浅谈广州大剧院舞台灯光音响舞美效果

1 舞台相关区域数据

广州大剧院有主舞台、两侧舞台、后舞台等几大区域。主舞台上空有3层马道，两层栅顶。观众厅上空有3道面光桥，其中最后一道为追光桥；观众厅两侧有前后6个耳光室。在东侧舞台东面，还有一个面积为465 m2、净空高度与侧舞台相当的布景组装车间。

2 舞台区域照明灯

2.1 侧舞台、布景组装车间高空间照明灯

侧舞台和布景组装车间的特点是面积较大，空间较高，平时工作性质要求照度较高，顶部灯具安装空间大，灯具尺寸不受限制，无须调光，对光源要求发光稳定，发光效率高，显色指数高，寿命长。光源选择进口的150 W陶瓷金卤灯，色温4 200 K，光输出达14 500 lm，显色指数Ra大于92，光源寿命大于12 000 h。灯具采用大尺寸工矿投光灯。这项内容是笔者配合建筑设计院电气设计，由于面积较小，使用地点特殊，没有经过专业厂家的软件计算，只是利用厂家提供的参数作了一番估算：布景组装车间设计4×6，24只灯，灯具间距4 m左右。当时估算按灯具效率65%，空间损失20%，设计平均照度=14 500×24×65%×（1-20%）/465=389 lx实测结果，取横三竖四12点，最大照度165 lx，最小照度143 lx。侧舞台设计5×5，25只灯，灯具间距4.5 m左右。设计平均照度= 14 500×25×65%×（1-20%）/645=292 lx实测结果，取横三竖四12点，最大照度155 lx，最小照度121 lx。经分析，采用的灯具是雾面铝质反射器，光线比较柔和，眩光度较低，但是产生大量弥散光，感觉空中很亮，接近地面的亮度就不甚理想了，与估算值差距较大，事后与厂家沟通，这种灯具的推荐最佳使用距离是6 m～10 m，而当时的使用距离接近13 m。幸亏当时是想做的亮一些，用户方反映还算满意。今后的设计中，应选择远投光灯具，最好还是要求专业灯具厂家，用专业软件模拟计算，笔者认为的理想值，布景间和侧舞台都应该大于300 lx。灯具无调光，开关控制设在舞台下场口墙上电器开关箱中。

2.2 后舞台高空间照明灯

由于后舞台有栅顶，栅顶下有吊杆，灯具尺寸受到限制，选择的是紧凑型洗墙投光灯，灯体高度只有350 mm，最大直径小于155 mm，光源依旧是150 W。共安装4×5，20只灯，灯具间距4.5 m，安装在紧贴栅顶下方。灯具厂家没有提供效率指标，笔者估算时按50%计算，空间光损还是按20%计算。设计平均照度=14500×20×50%×（1-20%）/468=322 lx实测结果，取横三竖四12点，最大照度118 lx，最小照度76 lx。经分析，除了和侧舞台同样的问题外，还有灯具安装在紧贴栅顶下方，部分吊杆形成遮挡，造成照度降低，均匀度降低。使用中，用户方反映还算满意。灯具无调光，开关控制设在舞台下场口墙上电器开关箱中。

2.3 主舞台高空间照明灯

主舞台上空有两层栅顶，下层栅顶距舞台面也有30 m，栅顶下还有数十道吊杆，栅顶下安装灯具没有合适的照明效果。一层马道本来是比较理想的安装位置，但是广州大剧院的舞台机械安装方式又将一层马道外沿占据，同时在马道上安装灯具，只能倾斜投向舞台面，一层安装灯具的投光方向与垂直线的夹角稍大，易产生眩光。最后，确定将灯具安装在二层马道栏杆上，角度可调整，灯具选择与后舞台相同。共安装2×12=24只灯，灯具间距2m。灯具厂家没有提供效率指标，笔者估算时按50%计算，由于距离较远，空间光损按40%计算。设计平均照度=14500×24×50%×（1- 40 %）/450=232 lx主舞台情况比较复杂，实际使用时灯光要穿过吊杆照射下来，实测结果，取横三竖四12点，早期调试灯光角度，吊杆全部升起，灯具照射无遮挡，最大照度88 lx，最小照度76 lx。投入使用后实测，由于吊杆上挂满灯具、幕布等，照度极不均匀，在侧舞台、后舞台开启一半工作灯具的条件下，主舞台工作照明灯具全开，主舞台上的照度只有6 lx～16 lx。很明显，主舞台工作灯是失败的。灯具安装在吊杆上方，不能实现工作照明目的。

2.4 舞台其他区域照明灯

在栅顶、马道、台下空间照明中，普遍采用荧光灯，开关设在空间进口处的电器开关箱中。由于地域范围太广，没有做实际测量，使用中感觉良好，用户反应也很好。

3 演出蓝光工作照明灯

光源方面，选10颗0.1W蓝色LED。灯具采用暗装式下投光台阶灯。灯具入墙安装，距地面200mm，安装间距2m。安装位置在侧舞台周边，各层马道，主舞台负一、负二、负三层周边和柱上，追光灯桥、面光桥、耳光室等。这种方式在全国范围内是一种全新的尝试。灯具是厂家根据笔者要求订制的，使用效果很好，用户非常满意。

4 存留问题

由于广州大剧院的工作灯设计是由笔者来指导，建筑设计院电气专业设计，电气安装公司施工，衔接上有些欠缺（笔者不能直接指挥设计安装），再有笔者在这方面的知识、经验还不完备，同时由于工期比较紧，图纸设计不够详细，施工中沟通又有些障碍，造成些许遗憾，一并总结如下。

4.1 控制问题

虽然在初始设计交流中，笔者明确提出过要将各类区域照明控制引入到舞台灯光集中控制中，但各方对此技术的连接方式、控制方式不甚了解，在设计、施工中没有沟通好，只是将观众厅照明控制信号引入到集中控制系统中，其他照明只作了简单的空开控制，无法在面板上实现开关控制，留下遗憾。

4.2 灯位问题

由于当时笔者知识及经验的限制，蓝光工作灯全部安装在墙角，实际使用中发现有几条演员上下场必经的通道没有蓝光照明，即在主舞台和侧舞台交接的位置，偏侧舞台一侧，或者说在边条幕外1 m～2 m，至候场区的位置，应有一定的蓝光照明，此位置照明灯位置只能安装在一层马道下或侧舞台顶部，高度均超过12 m，以为应采用窄角射灯，把光控制在通道范围内，最好采用可调光方式的灯具。另外，主舞台工作灯位置存在设计失误。

4.3 灯具问题

在侧舞台后舞台灯具选择上，忽视了一些细节的东西，没有事先和厂家作深入的沟通，选择的灯具最佳使用距离不甚理想。蓝光工作灯，没有做成可调光处理。

上一篇： 返送系统的构成及功能舞台灯光实现

下一篇： 电视灯光和舞美灯光设计特点