构建应对复杂舞台应用环境的个人监听系统前提

日期：2015/11/7 来源：中国演艺科技网

在舞台演出中，扩声系统主要包括现场扩声和舞台监听扩声，两者之间联系紧密。从工作原理上来说，两者均属于扩声系统，声音信号的拾取是相同的，都是完成声音信号的转换放大及声能的重新分配。

面对复杂的现场演出时，会在舞台上单独设置一台调音台用于舞台监听。舞台监听扩声就是让舞台上的演员等能够听到自己表演、演唱和说话声音的扩声系统。相对于电视信号制作录音和现场扩声来说，舞台监听扩声往往具有非常重要的作用。尽管扩声系统的监听部分经常被看作是第二位的，但也应当引起音响师足够的重视，事实上，舞台监听扩声是演员感知自己声音的惟一参考，很大程度上决定了演出的成功与否。

1 舞台监听的个性化需求

现场扩声调音台通常设置在观众席后方，而舞台监听调音台则常设置在舞台侧面、现场观众看不到而监听调音师又始终能看到舞台上演员（方便与其交流）的地方。如图1所示。两者信号源均来自舞台上（除放音设备外）接口箱，两个系统各取所需。扩声调音台要拾取几乎所有的信号，而监听调音台只拾取所需信号。在调试过程中两者侧重点也有不同，现场扩声调音注重演员和乐队声音在现场的平衡与音色，而舞台监听调音的平衡则要根据演员和乐队的不同需要及场地和乐队之间所处的位置而定，但对音色的要求则不像现场扩声那么高。现场扩声调音调整的是一个整体平衡，而舞台监听调音调整的是多个平衡。

图1 舞台监听调音台常置于舞台侧方

目前，为了舞台视觉上的美观及操作的方便，舞台监听音箱正逐步被无线个人监听系统所取代。灵活小巧的无线个人监听系统不受距离和声音阻挡的限制，受到越来越多音响师的青睐。另外，音响师为了追求舞台上声音的干净，避免监听音箱发出的声音再被传声器拾取，会建议所有的舞台监听都使用个人监听系统而不再使用传统的返送音箱，这已被部分演员所接受。无论舞台监听的形式怎样，其作用都是相同的，那就是以更好的监听质量配合演员表演。

在演出尤其是流行音乐的演出当中，通过个人监听系统把节目声送到演员所戴的耳机中，会使演员听得更加真切，让表演者拥有更大的舞台移动灵活性，可以在减少舞台散乱程度的前提下取得最大的反馈前增益，并获取更好的混音效果。有时，个人监听系统结合舞台返送音箱一同使用。在调试无线个人监听系统时，一般要串接一台均衡器，对耳机的音色进行调整。 图2为舒尔PSM1000个人监听系统。

图2 舒尔PSM1000个人监听系统

2 构建不同需求的个人监听系统

2.1 立体声/混合/单声道监听模式

个人监听系统有时接成立体声输入，有时接成单声道输入，这要根据演员的需要而定。戴一个耳机的演员一般是既要听个人监听系统的声音，又要听到舞台监听音箱的声音。

个人监听系统中的人声、混响以及音乐的比例在与舞台监听音箱中的比例差不多的前提下，往往会把其中的人声部分通过混合模式略送得多一些。但每个演员的习惯和要求是不同的，例如有些演员在个人监听系统的耳机中伴奏音量很高，有些演员要求人声要很大等，要根据不同的情况随时进行调整。

2.1.1 立体声模式

立体声模式发射双通道信号。如图3所示。

图3 立体声监听模式示意图

（1）连接调音台输出到个人监听系统发射机； （2）设置发射机输出模式为立体声模式； （3）设置个人监听系统接收模式为立体声模式。 2.1.2 混合模式 混合模式让演员两耳收听来自两个频道不同声音的同时，还可平衡两者的音量。如图4所示。图4 混合监听模式示意图 2.1.3 单声道模式 单声道模式发射单声道信号到腰包接收机。 （1）连接调音台输出到发射机； （2）设置发射机输出模式为单声道模式。 2.2 多通道监听系统应用模式 2.2.1 立体声模式 使用 LOOP 输出L和端口将音频信号拷贝到其他设备。如图5所示。图5 多通道监听立体声模式 2.2.2 混合模式 多通道监听混合模式可满足现场演出环境中不同演出者对监听的复杂需求。如图6所示。在演员运用个人监听系统时，经常会在舞台两侧架设观众效果传声器，把收集到的观众反映，例如观众的掌声、笑声和现场效果声，适当地送到演员的耳机当中，使其不会因为戴着耳机而听不到观众的声音。这是监听音响师在使用个人监听系统时应做的工作，能够更好地增强演员与观众之间的互动。图6 多通道监听混合模式 另外，有时也会给舞台监督或导演一支传声器，将现场指令通过无线返送到主唱或者乐手们，让现场表演的同步性更佳，这是传统监听音箱很难做到的。 2.3 接驳舞台监听音箱应用模式 接驳舞台监听音箱应用模式可满足现场演出环境中无法布线到舞台的监听需求。如图7所示。图7 接驳监听音箱应用模式 3.4 接驳录音设备应用模式 接驳录音设备应用模式可满足现场演出环境中无法布线到录音机的监听需求。如图8所示。图8 接驳录音设备应用模式

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