扩声及录音系统的设计“辰山草地广播音乐节”

户外音乐节在全国方兴未艾，上海“辰山草地广播音乐节”（以下简称“辰山音乐节”）以“赏花，品乐，乐享人生”的都市文化生活理念获得了市民的热烈欢迎。改革开放以来，中国和世界各国的文化交流越来越频繁，各国不同的文艺节目展演在中国的舞台上，丰富了群众的文化生活。在“辰山草地广播音乐节”上，邀请了当代国际乐坛上最杰出的大提琴家之一米沙·麦斯基与世界顶级指挥家乔纳森·诺特率领的德国班贝格交响乐团，他们合作献上柴可夫斯基的大提琴协奏作品《洛可可主题变奏曲》；以温暖、绵厚音色著称的德国班贝格交响乐团还为中国观众演绎了贝多芬、德沃夏克和勃拉姆斯等音乐巨匠的名作。记录、制作和保留这些优秀文艺节目是专业音频制作人员的重要责任。针对这次大型节目的扩声、制作，笔者对音乐节的技术需求、扩声录音系统的设计、传声器的布置等进行了充分的准备、合理的设计和周密的实施，确保了辰山草地广播音乐节的扩声和录音质量，获得了良好的评价和反馈。

1 扩声系统的设计

辰山音乐节是五千多人的室外草地音乐聚会。主会场安排在辰山植物园的大草坪上，面积超过1万平方米；观众区纵深约为85m，宽度约为60m。在音乐厅中举行室内音乐会，一般的音乐厅有良好的建声环境，利用声罩、反射板等声学构建，形成适宜的声场，使音乐厅具有良好的声学特性，声音能均匀地扩散到每一位听众处。整个音乐会在演出中即使不进行扩声处理也能获得满意的听音效果。而户外音乐会周边无任何建筑，场地空旷（见图1），演出场所没有理想的厅堂特性，所以，扩声是整个音乐会的核心。演出中只能通过扩声把美妙的音乐传递到每一位听众的耳朵，同时必须使每一个听众都能清晰地聆听到乐曲的细节部分。

图1 户外音乐会的环境

扩声系统的设计要考虑到听众区的声压级（ 空场测试达要到100dB）、声场分布的均匀、扬声器的投射距离等等因素。首先通过Performance Manager软件对现场场地进行准确的模拟，确定扬声器的数量、吊装高度及角度，并模拟出扬声器声场的覆盖情况，如图2～图4所示。此次活动主舞台的扩声系统，由24只JBL VTX V25 线阵全频扬声器作为主扩扬声器，左右各12只，覆盖整个中心区域。JBL VTX V25的D2双振膜高频单元，可以满足古典音乐对高频重现力极高的要求。超低频扬声器共用12只VTX S28扬声器组成，左右分布。前场补声扬声器用4只JBL VT4888DP有源扬声器。为完善整个扩声系统，两边各用5只JBL VT4889作侧补声扬声器。整套系统由CrownI-TECH HD 系列的音频功率放大器驱动。为了减少音频功率放大器到扬声器之间的传输损耗，音频功率放大器分别布放在扬声器周围。

图3 扬声器系统参数的设置

图4 模拟扬声器声场覆盖的声压级

每一组扬声器信号单独送达，独立控制，进行总体平衡，避免扬声器间的相互干扰。用粉红噪声对系统频响进行了调整（多段均衡），使整个系统频响一致，同时通过多段均衡剔除啸叫点，避免了啸叫。整个系统运用HiQnet Performance Manager 控制软件实时调试及监控。

音乐会的返送扬声器系统相对简单，采用了JBL SRX712返送扬声器。主要在独唱、指挥处、乐队的两边设置前后返送扬声器。每一对扬声器都用单独通路送达，可以根据需要随时调整。调音台是整个扩声系统的灵魂，此次扩声控台采用了Soundcraft Vi6数字调音台，整个调音台输入通道为96路，有方便快捷的场景存储和调用功能。MIC/LINE输入接口箱放置舞台侧面，通过光纤和调音台相连。输出通道可以根据用户的需求进行设置，本次扩声输出包括主扩、超低、补声等，还分别送广播直播和电视录像。返送调音台采用Soundcraft Vi4。两张调音台互为备份，通过音频处理器DBX Drive Rack 4800对两路路信号进行混合，确保了演出的安全。信号的传输尽量采用光纤通路。主调音台通过MADI口输出64 路到硬盘录音机进行多轨录音，硬盘录音机录取的信号取自调音台direct out，最大范围保留了原始信号。扩声时话放、压缩、均衡、延时等周边设备均使用调音台内部功能，外接设备主要是硬盘放音机及两台lexicon和T.C混响器。现场扩声调音台见图5。

图5 扩声调音台

通过主观评价，整个系统在重放古典音乐时，具有良好的频响特性，中心区域声像定位、声场均匀度、信噪比和动态范围能够满足音乐会演出的需要。实际测试系统最大声压级可以达到103 dB。

2 传声器拾音处理要点与布置

一般的音乐会在音乐厅举行时，采用成熟的制式传声器进行录制（如A/B制等），对局部声源用点传声器进行补声，可以很好地展现音乐厅的厅堂特性。因为A/B制有很好的厅堂感和临场感，音乐感觉丰满，能很好再现声场的空间信息。而户外大型音乐会没有很好的厅堂特性，由于观众人数庞大，需要进行扩声，传声器的拾音要考虑到扩声的影响，避免引起啸叫。所以制式传声器不适合应用在该场所。

2.1 拾音处理要点

声音制作是一门技术与艺术相结合的工作，作为一名录音师，了解艺术家所要表达的情感，了解指挥家和演奏家对于优秀作品所想演绎的情感，聆听是所有创作的基础。除了解乐队演出曲目外，熟悉乐队编制及其风格也非常重要，不同的乐队的配置各不相同，声部的摆放变化多端。录音师在拾音前还要熟悉乐器的发声孔、乐器的基音和泛音，针对不同乐器选用不同特性的传声器，一般每种乐器都有约定俗成的几个传声器。在传声器摆放时要考虑不同乐器之间的串音要小，因为要确保每一轨的分轨录音都能获得清晰乐器声。同时也要避免过近拾取的直接声过大，谐波成分不够，所以传声器距离、高度、角度的调整至关重要，这些都是每个录音师日常工作的经验总结。掌握了上述信息，才能为顺利地进行传声器的设计安装、后期的合成制作等录制环节铺平道路。

2.2 传声器的设计与安装

辰山音乐会全部采用多点传声器拾音。一般扩声的拾音采取近距离拾音，拾取的直接声较多。所以，在对乐队每个声部拾音要保证声音清晰的同时，还要注意多点拾音的串音处理，以增加乐队的群感。在交响乐队中通常会加入一些小声压级的乐器，这些乐器往往在作品中起到“画龙点睛”的作用，是必不可少的色彩乐器，如三角铁、竖琴等，因此应该对这些乐器进行重点关注。

辰山音乐节的交响乐队为三管制配置，乐队编制90人左右，场面宏大。乐队排列为德式，一提和二提分列指挥的左右，能更好地显示出一提和二提之间在作曲上对位法的区别，这也是区别美式乐队的重要特征。为了更好展现乐队的风采，现场拾音分为三个部分：人声、乐队和环境声三个部分，共用了56支传声器，拾音布置见图6、图7。其中，弦乐、人声传声器主要选用Schoeps MK41超心形电容传声器，打击乐器采用sennheiser MD441，bass传声器选用大振膜的U87为主，配以其他传声器完成；环境效果声传声器选用sennheiser mkh416，拾取的声音送广播和电视播出通道。由于是室外音乐会，所以对每支传声器都增加了必要的防风罩，以减少风声的影响。

图6 传声器的拾音布置

图7 舞台上传声器的拾音位置

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